المكسيك 2026: حفل الافتتاح الذي هزّ الأزتيكا

المكسيك 2026: حفل الافتتاح الذي هز الأزتيكا

في 11 يونيو 2026، في الساعة 11:30 صباحًا بالتوقيت المحلي، بدأ ملعب الأزتيكا يدمدم. لم يكن ذلك الدمدمة الصادرة عن ثمانية وثمانين ألف صوت – فهذا سيأتي لاحقًا، عندما يدخل المنتخبان المكسيكي والجنوب أفريقي إلى أرض الملعب في المباراة الافتتاحية للبطولة – بل كان شيئًا أعمق: ذلك التردد المنخفض المليء بالترقب لملعب طُلب منه مرتين من قبل أن يعلن انطلاق كأس العالم، وأدرك، في أعماق خرسانته، ثقل اللحظة. ماركو باليتش، المخرج الإبداعي الإيطالي الذي تنتشر بصماته عبر حفلات افتتاح أولمبية متعددة، تلقى مهمة ذات نطاق شبه مستحيل: تكريم نسب كرة القدم المكسيكية العريق، والاحتفال بأول بطولة من 48 فريقًا في التاريخ، وإطلاق استضافة ثلاث دول مشتركة لأكثر الأحداث الرياضية مشاهدة في العالم. في مكان ما بين أبواق المارياتشي والألعاب النارية، نجح في ذلك.

افتتح الحفل بموجات من "البابيل بيكادو" – تلك اللافتات الورقية المثقبة الرقيقة التي تزين كل احتفال مكسيكي من معموديات القرى إلى الأعياد الوطنية – وهي تهبط من سقف الملعب على شكل صفائح من الذهبي والأرجواني والفيروزي. كانت لفتة حميمية ومهيبة في آن واحد: لغة الاحتفال المكسيكية المحلية تُعرض على مسرح عالمي. تحرك راقصون بأزياء مستوحاة من الأزتيك عبر أرض الملعب في أنماط هندسية استحضرت لعبة الكرة القديمة "أولاماليتزلي"، الرياضة الطقسية لما قبل كولومبوس التي كانت تُلعب على ملاعب حجرية – تذكير، لمن شاء قراءة العلامات، بأن المنافسة المنظمة على هذه الأرض تسبق ليس فقط الفيفا بل الوجود الأوروبي في الأمريكتين بأكمله. أدرك الحفل، كما تفعل أفضل حفلات الافتتاح دائمًا، أن الهوية الوطنية ليست قصة واحدة بل هي رقيم من روايات متصارعة، وأن كأس العالم توفر مناسبة نادرة يمكن للأمة أن تقدم فيها كل هذه الروايات في وقت واحد.

ثم جاءت الموسيقى – وإذا كانت اللغة البصرية تنتمي إلى ماضي المكسيك وحاضرها، فإن المشهد الصوتي كان عالميًا بلا شك. قدم أندريا بوتشيلي النشيد الرسمي لكأس العالم "DNA" إلى جانب إي جاي إي، وديفيد غيتا، وميغان ثي ستاليون، وهي رباعية غير متوقعة امتد نطاقها الأسلوبي المشترك – التينور الأوبرالي، الإنتاج الإلكتروني، الهيب هوب – ليعمل كاستعارة غير مقصودة لبطولة الـ48 فريقًا نفسها: غير قابلة للسيطرة، متنافرة أحيانًا، ولكنها تمتلك تماسكًا غريبًا لا يمكن إنكاره عندما يكون الصوت مرتفعًا بما يكفي. قدمت شاكيرا وبيرنا بوي أغنية "داي داي"، الأغنية الرسمية للبطولة، والأزتيكا – الذي تمايل مع البرازيل بيليه في 1970 وهتف بجرأة مارادونا في 1986 – أصبح الآن يهتز على أنغام الأفروبيتس والبوب الكولومبي. لم يكن هذا حفل افتتاح كأس العالم لجدك، ولا حتى لوالدك: جي بالفين، أليخاندرو فرنانديز، بليندا، داني أوشن، ليلا داونز، لوس أنخليس أزوليس، ومانا شكلوا كتلة موسيقية لاتينية كانت بمثابة إعلان عن مركزية العالم الناطق بالإسبانية في اللعبة العالمية. ظهرت المغنية الجنوب أفريقية تايلا كلفتة كريمة تجاه الخصم الافتتاحي للمكسيك؛ البطولة، حتى في مقدمتها الاحتفالية، كانت تمارس بالفعل دبلوماسية الشمول التي صُمم شكلها الموسع لتجسيدها.

كانت سياسات اللحظة حتمية، ولحسن حظ الحفل، لم يتم تجنبها. تمت إعادة تسمية ملعب الأزتيكا رسميًا إلى "ملعب مكسيكو سيتي" للبطولة – حظر الفيفا الطويل الأمد لأسماء الأماكن التجارية يستمر في نسخة أخرى – لكن لا يمكن لأي تسمية بيروقراطية أن تجرد المكان من هالته التاريخية. هذا هو الملعب الذي أعلنت فيه البرازيل كرة القدم الجميلة لجمهور التلفزيون الملون في 1970، حيث استحضر مارادونا يد الله وهدف القرن في غضون أربع دقائق في 1986، حيث تم إعادة تشكيل خيال كرة القدم العالمي باستمرار. استضافة حفل افتتاح ثالث هنا ليس مجرد قرار إداري؛ إنه اعتراف بأن بعض الأماكن في الرياضة تكتسب معنى مستقلاً عن إحداثياتها المادية، وأن الأزتيكا هو أقل من كونه مبنى وأكثر من كونه موقع حج.

أكثر فقرات الحفل تأثيرًا جاءت عندما تم حمل أعلام الدول الثماني والأربعين المشاركة إلى أرض الملعب بواسطة أطفال – وهو تحدٍ لوجستي تطلب تقريبًا نفس القدر من الكوريغرافيا مثل العروض الموسيقية. تم انتقاد البطولة الموسعة، ليس بدون مبرر، باعتبارها جشعًا مؤسسيًا للفيفا يرتدي لغة الشمولية؛ جودة كرة القدم في دور المجموعات، كما تقول الحجة، ستتخفف بوجود دول كانت في الدورات السابقة ستشاهد من المنزل. ومع ذلك، عند مشاهدة تلك الأعلام الثمانية والأربعين ترفرف في الهواء الرقيق على ارتفاع ألفي ومئتي متر، بدت الحجة فجأة مجردة، بل وحتى غير لائقة. كأس العالم ليست مجرد منافسة لتحديد أفضل فريق كرة قدم في العالم؛ إنها، وكانت دائمًا، طقسًا من الانتماء العالمي، تأكيدًا رباعي السنوات على أن الممارسة الثقافية الأكثر عالمية على هذا الكوكب يمكنها أن تتجاوز بشكل مؤقت الانقسامات التي لا تشفيها.

عندما اختتمت الإجراءات الرسمية – رئيس الفيفا جياني إنفانتينو والرئيسة المكسيكية كلوديا شينباوم يقدمان الترحيب الرسمي من منصة تغمرها أشعة ذهبية – أفسح الحفل المجال لحله المحتوم والضروري. خلت أرض الملعب، وانسحب المؤدون، وعلى عشب الأزتيكا لم يبق سوى كرة، وحكم، واثنان وعشرون لاعبًا يمثلون الدولة المضيفة وجنوب أفريقيا. استمر الحفل تسعين دقيقة، تقريبًا مدة مباراة كرة قدم، ومثل مباراة كرة قدم، احتوى على لحظات من الجمال السامي إلى جانب مقاطع من الارتباك الخفيف، ومضات من المشاعر الحقيقية بجانب حالات من العاطفة المدبرة. كان، بكلمات أخرى، انعكاسًا أمينًا للرياضة التي كان يفتتحها – غير كامل، مفرط، عميق أحيانًا، وغير قادر تمامًا على الاختزال في حكم بسيط.

ثلاث دول، ثلاثة حفلات افتتاح: الأزتيكا في 11 يونيو، ملعب بي إم أو في تورونتو وملعب سوفي في لوس أنجلوس في 12 يونيو. ستستمر البطولة حتى 19 يوليو، مئة وأربع مباريات موزعة على ستة عشر مدينة مضيفة في امتداد لوجستي غير مسبوق. لكن أولاً، كان هناك هذا: ملعب شهد كل ما يمكن لكرة القدم أن تقدمه، يمتلئ مرة أخرى بالضجيج والضوء والأمل، ثمانية وثمانون ألف شخص وثمانمائة مليون آخرين يشاهدون عبر الكوكب، ونغمة بوق واحدة معلقة في هواء المرتفعات، تنتظر – كما انتظر العالم – صافرة البداية.